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松香的作用以及正确的方法

發布日期:2017-06-07

 

       二胡是擦弦奏鳴類樂器,沒有松香,那麼二胡就不會發出聲音,松香對于二胡演奏中的聲音的強弱,能否讓二胡發出圓潤傳神的音質及力量怎麼能更好地傳導等等,全起着重大作用。能不能擦好松香,對于演奏者,尤其是初學者來說,從某種意義上來看,甚至會影響到一次練琴的心情和演奏的成敗。 

       二胡,是公認的在民族樂器中較難學習的一種,難就難在,沒有較高的功夫,它就很難拉出較好聽的聲音來,它是一種較難控制的樂器。初學者更會是這樣,但即使一位藝術大師,在舞台上演奏一首較大型的作品時,也難免會在某一處聲響中,出現一些虛音,噪音怪音等,這個固然和演奏的狀态有關系,但,擦松香的多少,也是造成出噪音的一個重要原因。初學者更是會較多出現這種情況。要在這個問題上多琢磨,積累更多的經驗。從而更好地為練琴和技術的提高做服務。 

        一定不要每次擦松香時,都是弄的非常多,我見有少數業餘愛好者,一拉一冒煙,弄的二胡皮上琴杆上到處是粉塵,還不在拉琴後馬上做清潔工作。久而久之,影響了二胡的整體音質和性能,外觀上更是沒法說了。這種非常錯誤的方式,其實在業餘愛好者中,也并非是太少見的。我也曾問過這樣的愛好者,回答是,這樣會拉的更響亮。而且不用經常擦松香。但是,這卻是極為錯誤的說法。音質音色和強弱的變化,及弓子的使用壽命等等方面,幾乎都無法有更好地保障。 

       在二胡的衆多理論書中,較少提及這個擦松香的問題,但不代表它是一個不重要的方面。在這個問題上,二胡演奏的愛好者初學者們,也是要根據自己的情況,去慢慢體會的。 

       運弓時,強而不噪,弱而不虛。快而不亂,慢而不懈。這句話,應是對于二胡學習者,技術和藝術的一種共性追求。這些方面的實現,是要有好的功夫,好琴好弓好弦,那麼,質量好的松香,和弓毛上擦松香的多少,擦松香的方法,也同樣也是拉好二胡的重要先決條件。個人淺見。願大家批評指正。 

       當一根二胡弓,弓毛用久老化之後,就粘不住松香了,在運弓時,也會在弦上有打滑挂不住弦的感覺,對演奏造成不良影響。在這種情況之下,就要考慮換新的二胡弓了。有了新的二胡弓之後,首先就要往弓毛上擦松香,因為是新弓,首次,我往往會讓弓毛吃透松香,擦較多一些的松香。當然,拉的時候,就有一點粘手的感覺了。也會有些許粉塵的出現。

       擦松香,看上去不是什麼多大的事,可是這裡面的方方面面也有許多要注意的地方。是演奏二胡,非常重要的一個先決條件。 

       從較老式的往琴筒上燙香,到後來更科學的往弓毛上直接擦松香,其實說起來,首先是松香要買品質好的,而不能用那些樂器專用之外的松香。我小時候,因為有方便的條件,曾用過工業用的松香,現在一想起來,那是不行的,那裡面的雜質非常多,不利于二胡的聲音純度,和對弓毛的保護。後來就全用樂器專用松香了。 

       專用松香也有質量差一些,有的在擦的時候,感覺它挺容易就能弄到弓毛上,但是,隻要拉一會,粉末就會往下掉,不挂弦。這樣的也是不行的。(弓毛老化了用久了,也會有這個情況的出現)松香,還是要選擇中檔以上的為好。

       松香不能擦的太多,但也不能太過少。要均勻地擦到弓毛的兩個平面上。最好不要一下下地,大面積地往前後撸,這樣在力量上也不能一緻,會把弓毛弄松甚至有日後斷毛的可能。如果松香質量較好,其實,也不一定就非常用力才能擦上。 

       松香塊在用時,我看到有許多人,總是往一處擦,慢慢地,這塊松香就有了一條長長的深溝,這樣做很不好,以後松香在用時,一不小心,力量大了,就會斷開,體積小了以後,有時就不好用了。尤其是初學的年記小的,家裡的小塊松香,就會留存不少。最好是讓松香一直是塊狀的,可以在每一次擦時,換不同的位置,它就不會出現碎掉的可能了,這樣使用,松香塊會用的時間較長。拿在手上,也非常方便。不要太用力和總擦一個位置為好。這一點初學的,尤其是年記小些的學習者,更要注意。 

       松香擦到拉琴時弓毛感覺能挂住弦,一個全弓拉推下來,聲音沒有因為松香的多少而造成時大時小,音質較幹淨,沒有發澀的感覺就行了。要是在上台演奏之前擦松香,可是非常有講究的,甯可少擦些,也不能弄太多。因為,當松香弄到弓毛上之後,它是要通過演奏一會甚至更長的時間,才能讓松香和弓毛有更好的深入結合的,這是許多有二胡經驗的人,感覺每次弓毛松香少了,重新擦上松香時,最開始拉總是不如拉一會更好的一個重要體驗。我的感覺是,松香在不多不少時,甚至在就要感覺因為少了,要使不上勁兒的前一天,或是前幾個小時裡,二胡的振動,卻是最佳狀态,因為,這時,松香的粉全均勻地在弓毛的細小倒毛刺兒中,沒有更多的松香粉在影響二胡的發音,在作用到弦上時,聲音反而是最幹淨的。音量上,也不會怎麼小。演奏出來的效果是最好的。

這種情況下,在舞台演出,尤其是對于在錄音棚,錄音室錄制曲子的時候,感覺是最好的聲音狀态。當然,這一點,要根據情況,慢慢琢磨是什麼時候最好。因為在有擴音設備的演奏前提下,能不能把松香弄到一個最佳狀态,是很重要的。不然,在擴音的情況下,它美化聲音的同時,其實也能更多地顯現出噪音的可能。所以,我覺得正式演出前,是不能擦松香過多的。強奏弱奏很自如,能挂住弦,夠用就行。要避免因松香過多而引發的噪音和粘弦粘手的情況。在有擴音方式下演奏時,這一點尤其要重視。 

       新弓子,在第一次擦松香時,我的做法是,要多上一些,這是因為,首次往弓毛上擦,會因為弓毛是一點也沒有粘過松香的,表面很光滑,要是按正常的均勻擦少許,可能會有部分弓毛粘不到更多的松香,會有吃不透松香的情況,還會在弦上打滑,所以,首次弄時,讓全部的弓毛,弄到有一點點粘手,或是拉琴時,稍稍起一點粉塵的情況,反到是有必要的。 

       擦松香時,弓毛不要調的太緊的,這樣也不利于弓毛本身,反而不易把松香粘上。要讓弓毛在擦松香的時候,稍稍地松一點點兒,這時,肉眼不容易看到的弓毛上的小倒刺,會更容易挂上松香粉。這樣,松香和弓毛的接觸面積也就會大一點。對擦松香更有利,擦的時候,可以一小段一小段地來回擦,擦完一段,記住位置,看好距離再往下一段擦。不能這裡擦了十多次,那裡又隻擦了兩三下。同時也要注意用力不要過大。擦内弦時,可以用幹淨的左手在弓杆和弓毛之間支承一下,然後,一段一段地往複地擦。當弓毛疏松了,甚至經常有斷毛的情況了,除了弓子本身的質量問題和用久老化了之外,其實,弓毛出現斷了的現象,至少有三分之一和擦松香的方法不正确,及力度還有松香的質量,和擦松香的頻率等有關。 

       另外要注意的一點是,二胡的弓子,是在兩弦之間,成兩片狀的,二胡弓毛的最尖端,也往往有一個金屬片固定在那裡,目的是為了讓弓毛一直成片狀,擦松香時,正好是一面一面來弄,但是,現在有一些較低檔的琴弓,弓毛是成圓柱形态的,金屬片可能也沒有,這樣的琴弓,在弄松香時,無法讓弓毛均勻地擦在弓毛上,對演奏有較為不利的影響,這個情況下,或是想辦法弄成片狀,或是換好的弓子。有的弓子本來是片狀的,但是有時使用一個時期之後,弓毛松散,不成片狀,松緊度不一等,都會使擦松香有不利的影響,這就要動手把弓子擺弄到一個較好的狀态,才能更好地讓松香作用在弓毛上。 

       由于松香弄到弓毛上之後,不能馬上達到最佳振動狀态這一重要因素,那麼,最後有兩點要分析一下,一:一次擦多少為好,怎麼才能掌握住松香的多少和演奏的聲音狀态的最佳。這個問題是要每個人,在練習時,通過拉出的聲音,和音質上的變化,慢慢琢磨的。它是個不好量化的問題。二:倒底多長時間擦一次松香最好。這是許多初學二胡的朋友經常問到我的問題,我覺得,這個不好說,這主要要看每次練琴的時間長短,和練琴時,是用什麼樣強度的曲子去練習。每個人才能自己去感覺什麼時間要擦松香和弄多少。同樣是一氣拉兩個小時以上,拉力度強情緒激越的曲子時,松香自然會在弓毛上消耗的多和快些。那麼,這個問題,也是難以量化的。 

 

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